Massimiliano Meddi

Il a obtenu son cursus de trois ans en composition avec une spécialisation musicologique, au Conservatoire « G. Verdi » de Milan. Après le premier enregistrement musical, daté de 1990, suit un apprentissage solitaire très dur et profond en tant qu'« one man band » mené entre home studio et studio d’enregistrement professionnel, qui culmine avec ma participation aux demi-finales du Festival Castrocaro 1999, en tant qu’auteur-compositeur-interprète. De 2000 à 2007, les particularités nettement plus élevées, comparées aux objectifs des années 90, traçables dans la trame qualitative du langage technique de la mise en scène sonore, combinées à une recherche raffinée du « mot scénique », voient la naissance de projets musicaux destinés aux ballets et à la musique d’incident. À partir de 2008, je reprendrai le genre de la pop italienne, mais à ma manière, en élargissant les fondations posées dans les années 90, allant du fusion au rock progressif. Certaines œuvres seront à nouveau basées sur le modèle des projets théâtraux précédents, avec de nombreux récitatifs parlés, comme dans deux œuvres de 2017 et 2018. Ma tendance compositionnelle a toujours été la même depuis le début ; consiste en la recherche assidue du mot obsolète qui partage des caractéristiques avec le mot scénique. Dès le titre d’une chanson, je m’intéresse à trouver des moyens d’exposition verbale qui incarnent le message et le véritable climat inhérent à un thème à raconter. Ma voix est naturellement orientée vers le genre rock, bien que j’aie expérimenté plusieurs overdubs lyriques lors de la réalisation des projets pour les scènes (période 2002-2003). Toutes ces expériences sont résumées dans mon dernier ouvrage « Hammer Hurricane » (s.i.a.e. 2020) où le mot obsolète et les harmonies dissonantes proches des gestes du free-jazz offrent un son solide et une image esthétique. La recherche de l’élément qui rend un message thématique unique est l’objectif que je me suis fixé depuis 2000 : « la musique est faite pour l’oreille » – comme l’a soutenu Michel de Saint-Lambert au XVIIIe siècle – une erreur qui ne l’offense pas n’est pas une erreur ».